Juan de Mena (1411-1456) était un écrivain renommé d'origine espagnole qui se distinguait principalement par l'écriture de poèmes au contenu cultivé, presque toujours représentés par une figure ou une image faisant référence à quelque chose de spécifique, c'est-à-dire une allégorie. le Labyrinthe de Fortuna son œuvre la plus célèbre.
La poésie de Mena était chargée d'un contenu moral élevé et appartenait spécifiquement au XVe siècle, l'époque de la pré-Renaissance de la littérature espagnole. Il est important de noter qu'il a été le premier écrivain à proposer la création d'un langage littéraire en poésie, totalement isolé du vulgarisme de l'époque..
Mena a réussi à substituer des mots du latin à l'espagnol, pour donner à ses écrits une connotation plus romantique. Chaque innovation et rénovation a donné plus de sonorité aux vers.
Avec le langage poétique et musical de Juan de Mena dans chacune de ses œuvres, l'expressivité s'impose comme la principale ressource. Il est considéré comme la meilleure référence pour le développement de la poésie qui a émergé dans la littérature espagnole.
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Juan de Mena est né à Cordoue en 1411. Comme dans beaucoup d'écrivains des siècles passés, on ne connaît pas beaucoup d'informations sur sa vie. Il n'y a aucune source qui détermine qui étaient ses parents; cependant, on pense qu'il a perdu ses parents alors qu'il était encore enfant.
Certaines sources affirment qu'il était le petit-fils de Ruy Fernández de Peñalosa y Mena, qui était seigneur d'Almenara, et qu'à son tour Juan était le fils de Pedrarias. Le père de Mena serait mort à la naissance de cet homme. Mena avait un frère aîné, qui serait plus tard connu sous le nom de vingt-quatre ou conseiller.
Il est diplômé de l'Université de Salamanque avec le titre de Master of Arts. Il a servi en tant qu'employé des lettres latines sous le règne de Juan II de Castille, et en même temps que le souverain de la ville de Cordoue.
Il est toujours resté lié à la monarchie. En 1445, il devient le chroniqueur officiel du royaume espagnol. Avec le marquis de Santillana Íñigo López de Mendoza, il a partagé son affinité pour la littérature et la poésie.
Certains historiens affirment que c'est le marquis qui a pris en charge toutes les dépenses au moment de sa mort, précisément à cause de l'amitié qui les unissait. Tout cela même lorsque Mena a reçu un bon paiement des caisses royales pour son travail exceptionnel..
Comme presque toute sa vie, il n'y a pas de données précises sur son mariage. Certains auteurs s'accordent à dire qu'il a épousé une jeune femme appartenant à une famille bien connue de Cordoue, mais dont le nom n'est même pas connu, et avec qui il n'a pas eu d'enfants..
D'autre part, il y a ceux qui prétendent qu'il a épousé Marina de Sotomayor pour la deuxième fois. Ceci est dit avec le doute persistant quant à savoir s'il s'agissait vraiment d'une femme ou d'un amant. Qu'il ait ou non des enfants, ce sont des données qui ne sont pas enregistrées dans les fichiers qui ont à voir avec sa vie.
Le travail exceptionnel de Mena, encore à ses débuts, lui a valu l'opinion de diverses personnalités de son temps, qui appréciaient et admiraient son travail..
L'écrivain, humaniste et historien espagnol Alfonso de Cartagena l'a décrit de la manière suivante: "Vous apportez de la chair maigre des grandes veillées après le livre ...", ce qui signifie qu'il était infatigable dans l'étude et dans la poésie elle-même..
De son côté, l'humaniste et ambassadeur des Rois Catholiques, Juan de Lucena, a déclaré qu'il était obsédé par la poésie, et qu'il lui avait dit lui-même qu'à cause de tant de plaisir qu'il trouvait dans le métier, il avait même oublié de manger. Mena était absolument passionnée par l'écriture et la poésie.
Au début, Juan de Mena n'avait pas de style métrique précis et donc sa poésie n'avait pas de rythme harmonique. Il essaya d'abord avec la petite variabilité que les versets de douze syllabes donnaient.
Plus tard, il trouve de manière déterminée l'orientation de ses œuvres vers un style littéraire et romantique.
Mena était l'écrivain qui a introduit une langue poétique et littéraire en castillan, laissant de côté la langue vulgaire et simple de tous les jours qui existait à son époque. De nombreuses rénovations lui sont dues, y compris le fait qu'il ait introduit l'hyperbaton, afin de mettre l'accent et de mesurer dans les versets.
Il a également incorporé de nouveaux mots dans la langue de l'époque, tels que des variables latines pour donner un sens plus poétique à ses écrits, remplaçant ceux de la langue familière ou populaire. Quelque chose de caractéristique de son travail est l'utilisation de mots esdrújulas, qui, selon lui, donnaient un meilleur son à l'écriture.
Juan de Mena est mort en 1456, à Torrelaguna (Madrid-Espagne). Comme on le sait, c'est son grand ami le marquis de Santillana, qui a pris en charge les frais funéraires. Une chapelle a été érigée dans l'église de la province.
La prose et l'œuvre poétique de Mena sont nombreuses, mais il est fait référence à peut-être neuf manuscrits. Parmi eux, en raison de sa composition et de sa portée mondiale, le Labyrinthe de Fortuna, Aussi connu comme Les trois cents.
Il est considéré comme son chef-d'œuvre, il est composé de 297 couplets. On dit que c'est un poème dédié à Juan II; a son inspiration dans le paradis de Dante Alighieri dans son Comédie divine. Il se réfère notamment à l'histoire et à la vie politique du règne du monarque.
Le contenu ou l'argument est le suivant: l'auteur lui-même est emmené avec violence sur le char de la déesse de la guerre Bellona, qui était conduit par des dragons, et emmené au palais de Fortuna, qui est une allégorie de la déesse de la chance. de la mythologie romaine.
Plus tard, le monde lui est montré dans le passé, le présent et le futur au moyen d'une machine à trois grandes roues. Chacune de ces roues présente des lieux liés à la mythologie où se déroulent différents événements.
Le contenu moral est présent tout au long de l'œuvre, à travers un langage adapté à l'époque. Chacun des vers a une métrique artistique supérieure, ce qui lui confère harmonie et cadence.
Le labyrinthe est emphatique, chargé de solennité. Son style est ostentatoire, élaboré et même pompeux; l'éloquence, la langue cultivée et la quantité de symboles expressifs ainsi que les comparaisons et les allégories en font le chef-d'œuvre et l'œuvre transcendantale de Juan de Mena.
Il se réfère au développement de conditions humaines et aussi surnaturelles qui révèlent l'usage de l'imagination, sans perdre la certitude du concret..
De plus, dans cet ouvrage, Mena montre toute l'admiration qu'elle éprouve pour le comte Don Álvaro de Luna et lui dédie quelques mots de reconnaissance, considérés de loin comme les plus vastes consacrés à une personne..
L'auteur considérait qu'il possédait toutes les qualités pour faire face aux situations politiques de l'époque.
Enfin, pour Le labyrinthe de la fortune Il était également connu sous le nom de Les trois cents pour la quantité de vers qu'il contenait. Bien qu'au début il y en avait 297, plus tard Jean II lui a demandé de les faire aussi longtemps que les jours de l'année, de sorte que l'auteur en a ajouté environ 24 de plus..
"E se déchire le visage avec des ongles cruels,
féroces ses seins avec peu de mesure;
embrassant la bouche froide de son fils,
maudire les mains de celui qui l'a tué,
maudire la guerre commencera,
cherche avec colère des plaintes cruelles,
se refuse la réparation de ceux
et tout comme les peuplements biuiendo morts ".
Il est considéré comme la première et la plus grande œuvre poétique de cet auteur, il a été achevé en 1438. Il avait comme une sorte de sous-titre "Calamicleos", qui en vient à être quelque chose comme il est décrit dans son introduction: un contrat de misère et gloire.
Le couronnement Il est composé de cinquante vers et d'un vers royal. Cela a produit que dans le développement des XVe et XVIe siècles les mêmes lecteurs l'appelaient Le Cinquante de Juan de Mena.
C'est une œuvre poétique dédiée à son bon ami le marquis de Santillana, où il se réfère de la vision figurative au couronnement du personnage après son passage à travers le mont Parnasse, qui selon le poète est un lieu habité par des sages, des poètes, des humanistes et philosophes.
Son contenu et la façon dont il est développé l'incluent dans le genre de la satire ou du sarcasme, tel que décrit par l'auteur lui-même dans l'ouverture qui punit les actes de ceux qui font le mal, et récompense ceux qui font le bien..
"Les grumeaux de sa vierge
de ces jeunes filles neuf,
ils leur ont bien montré
comme des fleurs roses
mélangé à de la neige blanche ".
Cette œuvre date des dernières années de la vie de Mena, par rapport à celles précédemment décrites, elle double le nombre de strophes. Il est également connu sous le nom de Débat de raison contre volonté.
Il est écrit dans un langage plus détendu, moins pompeux. Dans ce travail, Mena n'utilise pas de mots latins. C'est un travail qui est considéré comme inachevé par de nombreux écrivains du XVe siècle, car ils ont assuré que l'heure de la mort de l'auteur est arrivée sans terminer ce qu'il avait commencé..
C'était un travail en prose, écrit par Mena en 1442. C'est un retour à L'Iliade. L'auteur le dédie également au roi Jean II, et au cours du XVe siècle, il remporta un grand succès pour son contenu, car il devint une sorte de résumé substantiel de l'œuvre originale..
Écrit en 1445, il s'agit d'un court ouvrage dans le but de faire l'éloge du noble espagnol Juan de Guzmán après avoir reçu le titre de duc de Medina Sidonia par le monarque Juan II. Son contenu est formel et chevaleresque.
C'est peut-être le dernier ouvrage en prose connu de Juan de Mena, et il est daté de 1448. Il traite de la généalogie monarchique et des emblèmes qui représentaient le roi Juan II. Ce sont des écrits dont il n'y a pas beaucoup de références.
On considère que ces souvenirs étaient une demande que Don Álvaro fit à Mena, après avoir appris les louanges qu'il professait dans le labyrinthe.
Cette introduction au livre du comte de Castille a été écrite en 1446. Dans cette écriture Juan de Mena met en évidence de Luna pour son attitude de défense envers les femmes qui avaient été offensées dans de nombreuses publications.
Le développement de la prose de Mena est encadré par l'éloge des femmes, de leurs caractéristiques et de leurs performances dans la société. Il était totalement opposé aux messages émis par ceux qui étaient contre le genre féminin, et étaient despotiques.
C'est un petit traité qui ne précise pas s'il a vraiment été écrit par de Mena. Ce qui est clair, c'est qu'il est rendu explicite par le sujet qui y est exposé. Il a un contenu élevé de ressources littéraires.
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