La muséographie C'est l'ensemble des techniques et pratiques qui permettent l'exploitation d'un musée. Il s'agit par exemple d'assembler et de localiser les vitrines qui gardent certains objets, les murs où seront accrochées les œuvres, l'éclairage ou les supports multimédias qui seront dispersés dans un pavillon particulier, ou dans tout le complexe..
Mais attention: il y a un mot très similaire mais ce n'est pas le même. La muséologie et la muséographie vivent dans un état de confusion permanent, mais ici nous le clarifions pour vous. Selon l'Académie royale espagnole, la première est la "science qui traite des musées, de leur histoire, de leur influence sur une société et des techniques de conservation et de catalogage".
Parallèlement, il décrit la muséographie comme «l'ensemble des techniques et pratiques liées au fonctionnement d'un musée.
On peut donc dire que la muséologie englobe le musée dans un concept plus large et plus complet, tandis que la muséographie se concentre sur des thèmes plus particuliers d'un musée lui-même..
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La responsabilité du concepteur du musée est d'essayer de communiquer clairement (et de plus en plus inclusif et divertissant) avec le visiteur. En premier lieu, son travail porte sur le montage des expositions, qu'elles soient temporaires ou permanentes au sein du musée..
Il est également en charge de développer des propositions curatoriales dans un discours matériel et visuel. C'est pourquoi dans l'introduction, nous vous avons dit qu'il s'agit de plus en plus d'impliquer davantage le visiteur dans l'exposition, ainsi que d'utiliser différentes ressources technologiques pour rendre sa visite plus divertissante, sans s'écarter des canons formels que tout musée doit avoir..
Une autre tâche du concepteur du musée est de concevoir le mobilier où seront exposés les objets (vitrines, étagères, étagères, etc.). De plus, ils sont responsables de l'éclairage, clé pour mettre plus ou moins l'accent sur certaines pièces, ainsi que pour créer une atmosphère unique de ce que le visiteur observe. Ensuite, un concepteur de musée donne une signification matérielle et graphique aux expositions du musée..
Mais s'il y a une tâche extrêmement délicate pour le concepteur de musée, c'est de déplacer les pièces qui seront exposées. Rappelons-nous qu'il existe des musées de toutes sortes, mais sans aucun doute chaque objet exposé a une valeur très élevée; sinon il ne ferait pas partie d'un musée.
Enfin, une fois l'exposition commencée, leur travail ne se termine pas, puisqu'ils sont responsables de l'entretien de la salle où les objets sont exposés..
Pour résumer, il est valable de citer le muséographe mexicain Christian Andrónico, qui soutient que «la muséographie est un point central entre l'architecture et le graphisme. C'est aussi une figure éphémère, car il construit quelque chose dans un espace concret qui ne sera pas forcément éternel, et il le fait en se basant sur l'expérience qu'un concepteur de musée peut offrir aux visiteurs ".
Toutes ces phases que nous avons décrites peuvent être réalisées de différentes manières. Voyons voir:
-Ils sont réalisés en interne: dans le projet exemple, il y a sa propre équipe de travail, bien que le personnel puisse également être sous-traité pour le réaliser.
-Un outsider est embauché: cela se produit lorsque le maître d'ouvrage n'a pas d'équipe ou de professionnel expert. Dans de nombreux cas, le muséographe engagé agit en tant que conseiller, c'est-à-dire qu'il suggère ou propose des idées, tandis que celui qui a le dernier mot est le propriétaire de l'exposition..
-Muségraphe créateur externe du projet: dans ce cas, le propriétaire du projet ou de l'exposition engage des étrangers pour délimiter la dimension muséographique du projet. Ensuite, le propriétaire approuve le projet demandant des modifications ou non.
Les propos précédents de l'expert mexicain servent de déclencheur à l'effritement, à désarmer la muséographie afin de mieux la comprendre.
Selon le site français spécialisé Les Museagraphes, il existe une collaboration fondamentale entre muséographie et scénographie. La seconde est donnée par des architectes, des scénographes, des designers et des éclairagistes. Ils travaillent tous ensemble pour pouvoir donner une identité à ce qui est proposé par la muséographie.
Et en ce sens, l'autre discipline clé pour exprimer un contenu est le graphisme. Les professionnels de cette branche donnent vie aux textes et animent des images fixes, par exemple lors de la création d'icônes, de cartes, de diagrammes ou de chronologies.
Puis, dans chaque chapitre de l'assemblage ou de la conception, entre les trois disciplines il y a des échanges, des dialogues qui ajustent la forme et le contenu.
Aujourd'hui, il n'y a pas quelques galeries, centres culturels et musées qui sont "téléchargés" sur Internet, que ce soit sur Google Maps ou dans les applications que chaque lieu peut générer.
Est-ce un défi pour les concepteurs de musées? Oui, c'est un défi d'élucider la façon de faire sortir les gens de chez eux, de les inviter à voir l'exposition et comment amener cette personne à «faire» ou «faire» après ce qu'elle a vu..
La continuité des musées au XXIe siècle est un sujet de préoccupation pour les experts. En janvier 2018, les responsables des principaux établissements du monde se sont réunis à Paris, lors d'une réunion organisée par la Fondation Louis Vuitton.
Glenn Glowry, directeur du MoMa de New York, aux États-Unis, a défini les musées du 21e siècle comme un «laboratoire». Ils doivent être "un lieu d'hypothèses, d'expériences et d'éventuels échecs".
La vérité est qu'aujourd'hui, Google dispose de la division Arts & Culture, qui rassemble les œuvres de plus de 1 500 institutions de 70 pays à travers le monde. Et ce n'est pas tout: il réalise également ses propres échantillons, comme en 2018 le soi-disant «Caras de Frida», un hommage avec des objets, des pièces et des œuvres de l'artiste mexicaine Frida Khalo.
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