Javier de Viana (1868-1926) était un écrivain, journaliste et homme politique uruguayen attaché au Parti blanc et appartenant à la génération des 900. Il est connu comme l'un des premiers conteurs professionnels en Uruguay, étant au sommet du récit moderniste de son pays.
Il a été très actif au niveau politique, atteignant le poste de député. Il a vécu de grandes déficiences monétaires, cependant, ses histoires avaient une reconnaissance assez positive. Il s'est distingué en appartenant aux courants réalistes et naturalistes.
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Javier de Viana est né dans une famille rurale le 5 août 1868 à Canelones, anciennement la ville de Guadalupe. Ses parents étaient José Joaquín de Viana et Desideria Pérez, qui lui ont donné une sœur de 6 ans plus jeune nommée Deolinda. Il était le petit-fils du premier gouverneur de Montevideo, Javier Joaquín de Viana.
Étant le petit-fils et le fils d'une famille de travailleurs d'élevage, il a consacré une partie de sa jeunesse à cette même profession. Son adolescence a été marquée par les événements qui ont déchiré le pays, comme l'anarchie, la crise financière et les insurrections..
Il a vécu jusqu'à l'âge de 12 ans dans une zone rurale, quand en 1880 il a déménagé à Montevideo avec son oncle Ezequiel pour étudier au lycée Elbio Fernández. Il a étudié la médecine et a demandé une bourse pour étudier une spécialité en psychiatrie en France. Il ne l'a pas obtenu, pour lequel il a décidé d'abandonner ses études.
Il n'a jamais exercé la profession de médecin, au lieu de cela, il est entré dans les rangs de Rufino Domínguez avec un peu moins de 18 ans pour servir en 1886 la Révolution Quebracho, qui a échoué sur le champ de bataille, mais a triomphé dans l'opinion publique, affaiblissant au gouvernement..
Tous les changements qui ont eu lieu autour de lui l'ont motivé à avoir des idéaux politiques forts, avec une inclination claire pour ses racines de ranch. Cela l'a d'abord conduit à suivre Domínguez puis le leader blanc Aparicio Saravia dans la Révolution de 1904.
En juin de cette année-là, en raison d'une maladie, il était prisonnier de la guerre, mais a réussi à s'échapper en s'échappant à Buenos Aires, en Argentine. Cet exil dura jusqu'en 1918, date à laquelle il put enfin retourner dans son pays..
Son statut de propriétaire foncier lui a procuré un certain confort économique jusqu'à l'âge de 30 ans environ. Il n'avait pas les compétences d'un bon homme d'affaires, de sorte que son économie s'est détériorée d'année en année jusqu'à ce que l'exil le conduise à une pauvreté presque extrême qui le contraint à vendre ses biens pour survivre..
Avant de s'exiler en Argentine, de Viana a épousé la veuve María Eulalia Darribas en 1894. De cette union est né Gastón, son fils unique. À son retour en Uruguay et à sa famille, la situation économique ne s’était pas améliorée. Il vivait dans une humble maison à La Paz.
La situation politique s'était stabilisée, pour laquelle il fut élu suppléant en 1922 par le département de San José et l'année suivante, il occupa ses fonctions.
Sa santé, détériorée par une vie négligée et dans la pauvreté, provoqua une affection pulmonaire qui le conduisit à la mort à La Paz, le 5 octobre 1926 à 58 ans. Malgré sa mort dans la pauvreté, pour des intérêts politiques, il a été déclaré qu'il était mort à Montevideo, où il était voilé.
Avant sa période à Buenos Aires, de Viana écrivait déjà principalement au niveau journalistique dans des publications à caractère politique telles que La vérité Oui Le poêle ainsi que des personnalités telles que Elías Regules et Antonio Lussich. Cette activité s'est poursuivie à son retour, dans des publications telles que Le pays.
Cependant, Javier de Viana en tant qu'écrivain sérieux est né en exil, poussé à le faire par le besoin de gagner sa vie avec ses œuvres. Il avait déjà publié un recueil d'histoires courtes intitulé Campagne, et deux romans avec un accueil amer, mais d'une grande affection personnelle.
C'est en exil qu'il a développé son style caractéristique au niveau de la narration. Le thème principal de son récit est le gaucho en tant que représentant de la culture uruguayenne. Un nationalisme fort fait jouer à l'extérieur un certain rôle de désavantage par rapport au régional.
Des problèmes tels que la frontière entre l'Uruguay et le Brésil, la pollution qu'apporte la figure du gringo, la guerre, l'existence humaine elle-même et son destin face à la nature; ils nourrissent les différentes histoires que l'auteur a écrites.
Le fait d'avoir été élevé dans le pays a finalement été un facteur décisif dans ses récits. À cheval, il a appris à apprécier la nature avant de savoir lire et écrire, ce qui s'observe dans sa manière de décrire en détail le paysage qui entoure ses personnages..
La langue qu'il utilise est de nature populaire, plus proche des classes populaires de la campagne. Avec cela, il met en évidence la décadence dans laquelle l'homme peut tomber dans cet environnement, ainsi que la primitivité de sa vie, voyant même un ton pessimiste dans sa narration..
S'accrocher au passé et s'inquiéter pour l'avenir, en période de transition, est un autre élément qui se révèle dans la plume de Javier de Viana, typique du courant auquel il appartient en tant qu'écrivain..
Dans le même temps, un mépris peut être observé pour ce qui est loin d'être civilisé, comme l'analphabétisme. Cela peut être démontré dans le mépris du Brésil rural, qu'il place au-dessous de l'Uruguayen.
L'auteur a mentionné à un moment donné qu'il ne croyait pas aux concours littéraires. Bien qu'il n'ait jamais reçu de prix pour ses écrits et malgré les critiques mitigées de son travail romanesque, Javier de Viana a été très apprécié du public, qui a toujours exprimé un penchant particulier pour ses histoires.
Le temps qu'il a passé en exil a permis à sa popularité de s'étendre au-delà des limites de l'Uruguay, l'Argentine étant un autre des pays dans lesquels son travail était grandement admiré..
Ses œuvres étaient d'une telle importance qu'elles étaient considérées comme le début du réalisme uruguayen, parmi lesquelles les titres suivants:
Campagne (1896).
Gaucho (1899).
Guri (1901).
Avec badge blanc (1904).
Macachines (1910).
Bois de chauffage sec (1911).
Yuyos (1912).
Chardons (1919).
Caltrops (1919).
À propos de la course (1919).
Bugs légers (1920).
La bible gaucho (1925).
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