En 1997, nombreux sont ceux qui sont tombés amoureux de Mieux ... impossible (aussi bon que ça soit), par James L. Brooks. La comédie a été réalisée par un personnage obsessionnel, grossier, homophobe, égoïste et misanthropique qui, pourtant, nous a beaucoup plu.
Melvin Udall (joué par Jack Nicholson), est diagnostiqué avec un trouble obsessionnel-compulsif (TOC).
Sa vie est très limitée en raison de la nécessité impérative d'effectuer une série de rituels compulsifs pour calmer l'angoisse des pensées intrusives: fermer la serrure de la porte cinq fois, se laver les mains avec un nouveau savon à chaque fois, utiliser de l'argenterie dans le restaurant. Plastique, ne marchez pas sur les trottoirs, etc..
Nous allons maintenant nous concentrer sur la structure de la personnalité obsessionnelle, qui peut ou non être accompagnée de symptômes de TOC. Pour Lacan, la principale caractéristique de l'obsessionnel est son incapacité à entretenir le désir (Pascual, 2014).
L'obsessionnel écrase son désir caché dans une coquille qui, dans le cas de Melvin, est bâtie sur le sarcasme et le cynisme apparent. Pouvez-vous aimer Melvin? Le moment qui décrit le mieux cette structure obsessionnelle est peut-être la séquence du restaurant. Carol Connelly (Helen Hunt), s'approche de Melvin avec l'intention de l'embrasser.
- Ne laissez-vous jamais un moment romantique vous faire faire quelque chose de stupide?
- Jamais.
Carol l'embrasse et continue de le coincer.
- Alors maintenant que toute ta vulnérabilité est exposée, dis-moi pourquoi tu m'as amené ici?
- C'est une question personnelle - Melvin répond de plus en plus mal à l'aise.
- Dites-moi, même si vous avez peur. Dis moi pourquoi tu me voulais ici Ne t'inquiète pas, si tu me demandes je te dirai oui.
Melvin, visiblement désemparé, ne peut soutenir le désir et chasse Carol en l'offensant avec son voisin gay (Simon):
- Je pensais ... une idée était que, peut-être si vous faisiez l'amour à Simon ...
Melvin aime Carol, mais est incapable de la représenter même consciemment. Ajoutons que, bien que ce ne soit pas le sujet qui nous concerne, les deux acteurs ont remporté l'Oscar de la meilleure performance principale pour ce film.
L'obsessionnel est piégé dans la scène fantomatique avec le figures d'attachement primordiales, généralement le père et / ou la mère, ou les personnages qui ont exercé cette fonction dans leur enfance.
Une scène qu'il est condamné à répéter toute sa vie, avec les gens qu'il rencontre, de ne rien faire. Du passé de Melvin, le film laisse seulement entendre qu'il a souffert d'un père violent. Faire face au désir peut signifier tomber dans le désir de l'autre, dans ce cas de Carol.
C'est trop menaçant pour notre protagoniste, car Melvin n'a pas encore réussi à s'en débarrasser père arbitraire et cruel, dont le désir a dû vivre comme mortel (de sa mère on ne sait rien). Ce que l'amour implique, entrer en contact avec notre vulnérabilité, faire confiance à l'autre, pouvoir se montrer en manque, est en Melvin terriblement endommagé, ou construit de manière précaire.
Dans une situation traumatisante où le père ne remplit tout simplement pas la fonction paternelle de léguer l'amour et la loi, les impulsions d'amour et de haine sont réprimées. Parfois, un excès d'amour pour le père, caché, justement, par une formation réactive, la haine qui ne peut être reconnue, car elle est interdite.
L'obsessionnel, qui est un grand refoulé, il est obligé de faire ses formations symptomatiques caractéristiques. Freud nous raconte dans le célèbre cas clinique de L'homme-rat, que dans toute névrose nous découvrons comme substrats des symptômes les mêmes instincts refoulés (Freud, 1909).
L'agressivité de Melvin semble déplacée, sous forme de sarcasme, envers ses voisins ou concitoyens, qui ne lui ont rien fait. Nous voyons aussi probablement son substrat dans le lavage compulsif des mains, généralement interprétable comme effaçant la culpabilité, la culpabilité d'agressivité envers le père..
L'amour ne semble émerger que dans l'écriture de ses romans romantiques. Encore une fois, Freud nous dit dans le même texte, que dans l'obsession la pensée est érotisée. Le plaisir passe à l'activité intellectuelle.
On voit aussi que, lorsque Melvin accueille son voisin expulsé, Simon (Greg Kinnear), il oublie non seulement la contrainte de la serrure, mais même la fermeture de la porte. Vous commencez à avoir moins besoin de vous fermer à la vie.
La serveuse Carol et le chien de Simon sont ceux qui commencent progressivement à se libidiniser, et malgré leur résistance, le désir mourant de Melvin pour le monde.
Le titre original du film, Aussi bon que possible, n'a pas de traduction exacte en espagnol, mais Meilleure impossible est assez proche de sa signification. Puisque le désir est si pénible pour Melvin, quel meilleur moyen que de le laisser sortir un peu avec ironie?
Mieux vaut impossible peut signifier que tout va bien, ou précisément le contraire, que tout va horriblement mal. L'ironie permet à Melvin de tendre une partie de son désir sans abandonner complètement l'armure du cynisme, dont il a tant besoin. Une solution brillante pour un mec, au fond, bien que caché et caché, très lumineux.
Bien que le film soit peut-être l'un des meilleurs dépeignant le TOC (récemment, nous avons pu voir, par exemple, le film Toc Toc (Vicente Villanueva, 2017), qui a caricaturé le trouble de manière grossière), c'est toujours un film de fiction qui tient au langage cinématographique.
L'amélioration du caractère de Nicholson, due aux effets bénéfiques de l'amour d'un chien, d'une serveuse et d'un voisin gay, serait en effet possible dans la réalité, mais pas d'une manière aussi fulgurante. Melvin a fait un grand pas, en étant capable de reconnaître son amour pour Carol, et de pouvoir enfin lui exprimer, non sans grandes difficultés (j'insiste sur le fait que cet aspect de la cuirasse est peut-être ce qui est le mieux dépeint dans le film).
Malgré tout le contenu refoulé de Melvin continuerait à être exprimé de différentes manières: méfiance envers le partenaire, jalousie injustifiée, affections détachées, tristesse non exprimée par un chagrin non élaboré... Melvin est aussi un grand narcissique, son comportement enfantin est magistralement affiché lorsqu'il se rend chez Carol, pour la faire revenir pour le servir au restaurant.
Aspects d'une homosexualité latente ou refoulée, qui survient beaucoup de grands obsessionnels intimidés par des parents arbitraires, ils pourraient être derrière leur apparente homophobie. Et je dis apparent parce qu'on ne sait pas si c'est réel, peut-être comme une formation réactive à une homosexualité non reconnue, ou une autre façon de rejeter les affections pour les autres.
L'obsessionnel se voit aussi chez Melvin, en ne reconnaissant pas son manque d'être constitutif, il est un expert pour voir le manque chez les autres. Tout comme les enfants détectent rapidement les défauts des autres, ou leurs points faibles, en particulier les non reconnus.
Finalement, Les symptômes du TOC peuvent s'améliorer, restructurer d'une manière plus supportable, moins rigide ou moins lourde, comme le film semble l'indiquer, mais guérir d'une structure obsessionnelle n'est pas si facile. Certains thérapeutes pensent que si l'obsessionnel est convaincu qu'il est aimé, il sera guéri, mais la méfiance règne en lui. Carol pourrait-elle convaincre Melvin qu'il est enfin aimé??
Les références
Freud, S. (1909). Œuvres complètes vol. X: Analyse de la phobie d'un garçon de cinq ans (petit Hans); Au sujet d'un cas de névrose obsessionnelle (l'homme-rat). Argentine (1998): Amorrortu.
Pascual, C. (2014). L'impossibilité du désir dans la névrose obsessionnelle. Extrait de: http://gpab.org/wp-content/uploads/2014/12/Clotilde-Pascual.pdf
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