Miguel de Santiago (1626-1706) était l'un des peintres les plus éminents de Quito du XVIIe siècle. 1 Comme il était courant à cette époque, son art traitait généralement de motifs religieux..
Il était étroitement lié aux Augustins, avec lesquels il a vécu à certaines périodes de sa vie. Sa série de peintures représentant La vie de saint Augustin. deux
Il a obtenu le diplôme de maîtrise en peinture dès son plus jeune âge, au moins à partir de l'année 1654 ou 1656. 3 Il avait son propre atelier à Quito, où il a formé pendant plus de 50 ans différentes générations de peintres qui hériteraient de sa renommée, dont sa propre fille, Isabel, et Nicolás Javier de Goríbar..
Il n'a pas fait de discrimination contre ses élèves sur la base de la race, car il était lui-même métis. Et c'est grâce à son pinceau exquis qu'il est devenu célèbre parmi les cercles les plus riches de l'Équateur à l'époque, en particulier l'Église catholique.. 4
Comme beaucoup de peintres américains, il fut grandement influencé par l'art européen au XVIIe siècle. Pour une meilleure diffusion des idées religieuses dans le Nouveau Monde, les artistes hispano-américains étaient normalement invités à imiter les œuvres de maîtres espagnols ou hollandais.. 5
On dit que Miguel de Santiago a reçu beaucoup d'influence du baroque sévillan, en particulier de Murillo, bien qu'il n'ait jamais vraiment voyagé en Espagne pour apprendre de ce professeur.. 6
Cependant, sa créativité et sa délicatesse en combinant des motifs traditionnels avec les couleurs et le paysage qu'il connaissait ont généré un style unique, toujours apprécié aujourd'hui.. 7 Miguel de Santiago a réussi à unir la tradition avec le nouveau continent sur sa toile.
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Miguel de Santiago est né à Quito, en Équateur, environ en 1626. Son nom chrétien était Miguel Vizueta. Son père, Lucas Vizueta, était également peintre et sa mère était Juana Ruiz. Ils étaient tous les deux métis. 8
En 1633, le jeune homme prit le nom de famille de Santiago, tel qu'il fut adopté par Hernando Santiago, le régideur et fidèle exécuteur de la mairie de Riobamba, après la mort prématurée de son père biologique. Peu de détails sont connus sur sa jeunesse.
Il n'y a pas de données exactes sur le début de la formation artistique de Miguel de Santiago. Cependant, on sait qu'il était un élève de Hernando de La Cruz et un frère nommé Domingo.
En outre, il est prouvé qu'au début il a travaillé avec le peintre Andrés Sánchez Gallque, auteur de Les noirs d'Esmeraldas. 9
Miguel de Santiago est également lié au peintre équatorien Diego de Orozco, dont il était probablement un disciple alors qu'il travaillait comme atelier.. dix
Miguel de Santiago a obtenu le titre de maître peintre, vers les années 1654 et 1656. Son style et son soin lui ont valu la renommée et la renommée. Son travail a même traversé l'océan pour être admiré en Europe, notamment à Rome.. Onze
Miguel de Santiago a été l'un des plus grands représentants de l'école de Quito pendant le soi-disant siècle d'or des arts de Quito, au milieu du 17ème siècle et au début du 18ème siècle.. 12
Il ouvrit son propre atelier, qui fonctionnera pendant près d'un demi-siècle et y forma plusieurs générations de vertueux peintres équatoriens, dont sa propre fille Isabel de Santiago, son mari Antonio Egas-Venegas et Nicolás de Goríbar..
Il était marié à Andrea de Cisneros y Alvarado, fille de Francisco Cisneros et Juana Alvarado. Avec elle, il eut quatre enfants, deux garçons décédés dans leur jeunesse sans problème, en plus des femmes, Juana et Isabel.. 13
Juana a laissé un fils orphelin nommé Agustín, que Miguel de Santiago a repris.
Il a vécu pendant de nombreuses années dans la propriété héritée de ses parents dans la paroisse de Santa Bárbara, où il a installé son atelier. Mais contrairement à de nombreux artistes contemporains avec Miguel de Santiago, il savait gérer ses revenus.
On ne peut pas dire qu'il est devenu riche. Bien que son travail ait été évalué au-dessus de la norme parmi les peintres de son temps en Équateur, les commandes, normalement, étaient pour l'église et pour cette raison le prix ne pouvait pas être exagéré. 14
Cependant, Miguel de Santiago a préservé l'héritage maternel, en plus d'y ajouter de nouveaux atouts et de la richesse..
Le 5 janvier 1706, Miguel de Santiago mourut à Quito, en Équateur. Il a été enterré avec l'habit de saint Augustin. La messe et l'enterrement ont eu lieu dans l'église de San Agustín. quinze
L'atelier de Miguel de Santiago était l'un des plus prestigieux d'Equateur à l'époque de la Cour royale. Les peintures et les artistes formés dans cet atelier avaient une renommée que d'autres de la même époque étaient à peine capables d'atteindre..
Miguel de Santiago a fondé son atelier dans la maison qu'il a héritée de sa mère dans la paroisse de Santa Bárbara et a consacré plus de 50 ans de sa vie à ce projet, jusqu'à sa mort..
On pense même que sa fille Isabel en a hérité après le décès de Santiago, bien qu'il n'y ait aucune donnée certaine qu'elle l'ait conservée jusqu'à sa propre mort en 1714.. 16
Des apprentis de toutes races étaient admis dans l'atelier de Miguel de Santiago, Antonio Egas était espagnol, tandis que Simón Valenzuela était un mulâtre. Il convient de noter que Santiago lui-même était métisse.
L'influence du travail de l'atelier de Santiago s'est répandue dans les villes où ses œuvres ont été envoyées, notamment Bogotá et Santiago du Chili ou le Mexique..
Il a formé au moins deux générations de peintres, parmi les premiers sont ceux qui ont collaboré avec lui dans la série San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela ou Fray Alfonzo de la Vera.
De la deuxième génération, les étudiants les plus remarquables étaient Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago et Antonio Egas. Cependant, le pinceau du maître était beaucoup plus convoité que celui de ses disciples. Ils ont même payé plus pour les œuvres entièrement réalisées par Miguel de Santiago.17
Avec la série La vie de saint Augustin Les compétences du peintre de Quito Miguel de Santiago ont été révélées. Ils ont été commandés à son atelier par le Père Basilio de Ribera, qui a servi comme Provincial de l'ordre de San Agustín et a conclu en 1656. 18
Pendant son temps, on pensait que la série La vie de saint Augustin c'était une création totalement originale de Miguel de Santiago. Cependant, il a été découvert plus tard que l'artiste avait copié une partie de son travail à partir des gravures de la Schelte flamande de Bolswert. 19
Il ne faut pas ignorer qu'en Amérique, au XVIIe siècle, la chose courante était de copier dans l'art, car une peinture avait deux objectifs:
Il a d'abord été utilisé pour décorer les espaces des couvents, des églises ou des monastères. L'autre service rendu par une œuvre d'art était d'éduquer et de diffuser la doctrine catholique parmi les Américains. Cela ne laissait pas beaucoup de place à la libre interprétation..
La technique de Miguel de Santiago dans ce travail commence à s'autoriser certaines libertés. La série montre le souci de l'artiste pour le paysage andin, dans une composition dans laquelle cet élément partagerait la vedette avec l'architecture et les distances.. vingt
Dans les Miracles de la Vierge de Guápulo Les apprentis de sa deuxième génération d'ateliers ont collaboré avec Santiago: Goríbar, Isabel de Santiago et Egas. Cette série deviendrait une référence pour les futurs peintres nationalistes.
Nombreuses sont les œuvres de Miguel de Santiago qui deviendront célèbres à la fois à son époque et dans la postérité. Parmi eux, il convient de souligner Doctrine chrétienne, composé de 9 toiles et des 12 toiles sur lesquelles il a peint le Credo.
Ses peintures de la conception immaculée et de Christ de l'agonie.
Miguel de Santiago était un auteur très apprécié de la société de son temps et des spécialistes de l'art équatorien des siècles suivants. C'est peut-être parce que sa figure a été mythifiée avec une série de légendes qui ont été créées autour de Santiago.
Le peintre de Quito a été caractérisé comme un homme au tempérament volatil et instable. Mais cette théorie n'est soutenue que par des légendes comme celle où il peignait son Christ de l'agonie enfoncez une lance dans la poitrine de son modèle pour obtenir l'expression qu'il recherchait. vingt-et-un
Mais cette légende ne correspond pas seulement à Santiago, mais elle est également attribuée à Michel-Ange et au Viennois Franz Xaver Messerschmidt. De plus, sa véracité a été réfutée par des auteurs tels que Llerena ou Delgado.
D'autres légendes communes sont également attribuées aux peintres européens comme Rubens et Van Dyck: celle de l'expulsion de son disciple Goríbar de l'atelier pour avoir tenté de réparer un tableau abîmé par un cochon, ou pour la jalousie de ses progrès d'artiste.. 22
Un autre mythe à propos de Santiago est qu'il a voyagé pour étudier avec des professeurs d'espagnol dans le vieux continent. Bien que sa peinture ait été influencée par les techniques du baroque et des hollandais, Miguel de Santiago n'a jamais quitté l'Équateur.
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