Tomás Carrasquilla Naranjo (1858-1940) était un écrivain, romancier et conteur colombien dont le travail était orienté vers l'histoire et la culture de son Antioquia natale. La littérature que cet auteur a développée se caractérise par des manières en termes de contenu et moderniste par rapport à l'esthétique..
Le travail de Carrasquilla se distingue par sa réflexion, sa critique et son analyse. L'écrivain a utilisé un langage cultivé et expressif dans lequel il évitait l'utilisation excessive de la rhétorique et d'autres dispositifs littéraires pour embellir le texte. Dans ses œuvres, les mots typiques des villes et provinces de Colombie étaient évidents..
Les titres les plus connus de Tomás Carrasquilla Naranjo étaient Simon le magicien, De la main droite de Dieu le Père, Dimitas Arias, Homélies, Le fusil et la marquise de Yolombó. L'auteur a consacré toute sa vie à l'écriture et y reflétait sa personnalité simple, honnête, gentille, juste et respectueuse..
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Tomás Carrasquilla Naranjo est né le 21 janvier 1850 dans la ville de Santo Domingo à Antioquia, où il est issu d'une famille cultivée avec une bonne situation économique. Son père était un ingénieur minier nommé Raúl Carrasquilla Isaza et sa mère était Ecilda Naranjo Moreno, qui a influencé le goût de Tomás pour la littérature..
L'enfance et les premières années d'éducation de Carrasquilla se sont déroulées dans sa ville natale. Il a étudié à l'école principale de Saint-Domingue et en même temps a appris la littérature avec sa mère. En 1866, il est allé à Medellín pour terminer ses études secondaires et entrer à l'Université d'Antioquia, mais en raison de la guerre civile, il n'a pas terminé sa formation..
Avec la fermeture de l'Université de Medellín en 1877, le jeune Carrasquilla retourna à Antioquia. Là, il s'est consacré à travailler comme secrétaire et fonctionnaire et a également travaillé dans le domaine de la couture..
À cette époque, Tomás a également investi du temps dans la lecture et le développement de certains écrits. Son dévouement et sa passion pour la littérature étaient tels qu'en compagnie de quelques amis, il fonda la bibliothèque publique de sa ville natale de Saint-Domingue..
Tomás Carrasquilla a fait ses premiers pas en tant qu'écrivain en 1888 lorsque Carlos Restrepo - futur président de la nation colombienne - l'a invité à faire partie d'El Casino Literario. Deux ans plus tard, son travail Simon le magicien a été publié dans une collection de l'organisation littéraire susmentionnée.
De nombreux membres d'El Casino ont soutenu que dans les provinces, il n'y avait aucun élément pour écrire des romans, y compris Antioquia. Pour un tel commentaire, Carrasquilla a entrepris la tâche de prouver le contraire avec la publication de Fruits de ma terre en 1896.
L'ouvrage susmentionné portait sur les relations familiales et les conflits nés de querelles et d'envie. Avec cette lettre, Carrasquilla a réussi à rejeter les commentaires contre la province et à revendiquer le nom de sa bien-aimée Antioquia.
Le succès et la bonne réception de Fruits de ma terre ils l'ont emmené à Bogota pour la première fois. Là, le roman a été bien reçu et vendu pour 45 cents; l'écrivain était lié à des intellectuels de l'époque tels que José Asunción Silva et Baldomero Sanín Cano. Carrasquilla ne cadrait pas avec le dynamisme de la ville, il est donc retourné dans sa ville.
L'auteur s'est réinstallé à Antioquia, où il s'est fréquemment rendu à Medellín et dans d'autres régions où il était étroitement lié aux particularités des villes. À ce moment-là, Carrasquilla est tombée d'un cheval et s'est prosternée pendant deux mois. Il a réussi à récupérer et est allé à Saint-Domingue, où il a eu une maladie de la gorge.
Carrasquilla a dû passer du temps chez lui à Saint-Domingue à cause d'un mal de gorge, mais il n'a pas perdu de temps et en a profité pour écrire. Ainsi, en 1897, il développa plusieurs ouvrages: Dimitas Arias, Blanca Oui À la droite de Dieu le père.
Au cours des six années suivantes, l'écrivain a considérablement augmenté sa production littéraire, à laquelle il a ajouté les œuvres suivantes: San Antoñito, la seule âme, Salve regina Oui Père Casafús.
L'économie de Tomás Carrasquilla a décliné en 1904 après l'effondrement de la Banco Popular de Medellín. Pour survivre, il est allé travailler comme fonctionnaire administratif dans les mines de San Andrés de 1906 à 1909. Puis il est retourné à Medellín et s'est consacré à assister à des réunions littéraires..
En 1910, l'intellectuel reprend sa carrière professionnelle. À cette date, il a publié le roman Grandeur, inspiré de la vie quotidienne de Medellín. Quatre ans plus tard, Carrasquilla a commencé à travailler au journal Le spectateur et peu de temps après, il est allé vivre à Bogotá pour travailler dans les travaux publics.
En 1915, les citoyens de Bogota ont apprécié ses écrits en raison de l'expansion de Le spectateur. Après avoir vécu cinq ans dans la capitale colombienne, l'écrivain est retourné à Medellín. Il est retourné à la vie culturelle et a continué à développer son œuvre littéraire; à ce moment-là, il a écrit Ligia Cruz.
L'auteur était actif dans les années 1920. Dans ces années, il a écrit le roman La marquise de Yolombó, une histoire sur les classes sociales et la reconstruction des villes. Il a été publié en 1928 et a été considéré par la critique comme son meilleur travail, tant pour son contenu que pour son réalisme..
Carrasquilla a passé les deux dernières décennies de sa vie à écrire. Bien que sa santé ait commencé à se détériorer en raison d'une paralysie qui l'a empêché de se débrouiller seul, l'auteur n'a pas arrêté de produire. Pour atteindre son objectif, il a utilisé des assistants à qui il a dicté le contenu de ses œuvres, les suivants se distinguent parmi ceux-ci: Rogelio Oui Il y a des temps.
Tomás Carrasquilla est décédé le 19 décembre 1940 à Medellín des suites d'une gangrène.
Le style littéraire de Tomás Carrasquilla Naranjo était caractérisé par l'utilisation d'un langage simple et expressif, souvent chargé de mots populaires de l'époque. Son travail avait des caractéristiques traditionnelles, modernistes et réalistes. Le thème de ses textes était social, culturel et historique, avec une présence marquée de la nature.
- Simon le magicien (1890).
- Fruits de ma terre (1896).
- À la droite de Dieu le père (1897).
- blanc (1897).
- Dimitas Arias (1897).
- L'âme seule (1898).
- Saint Antoine (1899).
- Luther (1899).
- A la Plata (1901).
- Je vous salue regina (1903).
- Homélies (1906).
- Intestins de l'enfant (1906).
- Grandeur (1910).
- La préface de Francisco Vera (1914).
- Le fusil (1915).
- La plante (1915).
- Ligia Cruz (1920).
- Le zarco (1922).
- Rogelio (1926).
- La marquise de Yolombó (1926).
- Il y a des temps (1935-1936).
- Père Casafús et autres histoires.
- Œuvres complètes.
C'était la première publication de cet écrivain colombien. Il y fait une évocation du passé et des années d'enfance, avec certains traits autobiographiques. L'histoire a été racontée à la première personne par Toñito, qui est le protagoniste. Carrasquilla a reflété dans l'œuvre les croyances et les superstitions de l'époque d'une manière ironique.
«En grandissant, les histoires et les histoires de Frutos ont également grandi, sans manquer les exemples et les miracles des saints et des âmes bénies, un sujet dans lequel j'avais une grande érudition ...
"... Ma foi et mon admiration se sont accomplies, j'en suis venu à me persuader qu'en la personne de Frutos tous les plus sages, tous les plus grands de l'univers mondial s'étaient réunis ...".
C'était un roman de Carrasquilla qui est né à la suite des discussions à El Casino Literario, où certains membres pensaient que les romans n'étaient pas faits dans les provinces. Avec ce travail, l'auteur a montré que les peuples colombiens avaient des histoires à raconter. Au début, l'écrivain l'a intitulé Jambons et surloins.
Tomás Carrasquilla était chargé de présenter deux histoires provinciales. Le premier concernait la famille Alzate et son essor économique, tandis que le second portait sur l'amour que Martín Galán ressentait pour une jeune femme nommée Pepa Escandón. C'étaient des histoires d'envie, de chagrin, de déceptions et de passions.
«… Pepa, dans ses bras, galante au plus haut degré, a suspendu la danse pour pointer Martín avec son éventail, pour éclater de rire vilipendant, pour dire 'gaz!' et lui jeter une broche au visage. Et Martín avait le don de l'ubiquité, il était en même temps sur la place: là, derrière les loges, comme un tournoi médiéval ... ".
C'était l'un des romans les plus célèbres de Tomás Carrasquilla Naranjo, qui avait un contenu historique. L'œuvre a été inspirée par le rétablissement de la ville de Yolombó à Antioquia. L'écrivain était en charge de dépeindre la réalité à travers un langage précis et critique.
L'auteur colombien a fait une description détaillée des classes sociales qui prévalaient à Yolombó à la fin du XVIIIe siècle. C'était un roman de transformations et de perspectives sur les gens. Carrasquilla a mis l'accent sur le traditionnel, religieux et culturel.
«Au Congo, elle aurait été reine, et des rois elle descendra probablement. C'est une créature si noire, d'un noir si fin et brillant, avec des formes si parfaites, avec des traits si polis, qu'elle semble être sculptée en jais, par un artiste hellénique ".
«… Cette nuit-là, même si je me sentais très énervée, je ne pouvais pas dormir, mais je l'ai plutôt passée à tourner sur le tapis. Le lendemain, alors que je devenais plus léger, je suis allé me lever; mais j'ai ressenti une douleur si intense dans mes jambes que j'ai dû me recoucher ...
"... il me semblait que tous les güesos m'écrasaient, qu'ils me conduisaient à travers des piquets étanches croisés et pointés ...".
Dans le paragraphe précédent de l'histoire Dimitas Arias de Carrasquilla Naranjo, vous pouvez voir l'utilisation d'une langue familière, typique des peuples de Colombie au XIXe siècle. L'utilisation de mots archaïques était une approche de la culture et de la particularité des régions, dans le but d'enrichir et de donner plus de réalisme au texte.
«… Avec cette inconstance de l'enfance, Blanquita quitte le sanctuaire, et lui donnant des chaussures, montrant ces culottes avec genouillères et plissées aux ischio-jambiers, elle court à travers le patio à la poursuite d'un moineau qui s'est perché sur la branche d'un hicaco. «Je vais lui apporter du riz», crie-t-elle avec enthousiasme ...
«L'oiseau est parti; mais sur le toit de la maison voisine saute une buse, noire et névrosée, et la fille crie: «Descends, petit cochon, pour manger le riz! Et un long rire de moquerie, en voyant cet oiseau si triste, si impuissant ...
«… Il semble que l'oiseau méfiant ne le comprend pas: il bat des ailes et se lance. La fille laisse tomber les boutons et, levant les yeux vers le ciel, s'exclame: «Regarde comme le ciel est beau, balayé, balayé ...».
- "Si toutes les valeurs sont incluses dans l'or, toutes les vertus sont incluses dans la simplicité".
- «Être un petit clown ou un commissaire m'avait toujours semblé être de grands métiers; mais à partir de ce jour je me suis dit: Quel clown ou quoi que ce soit! En tant que sorcière, il n'y en a pas! ".
- «Comme je vous le dis! Et quiconque est un fidèle de Notre-Dame de Mercedes, même s'il est le pécheur le plus invétéré, aura une mort sacrée: parce que la Divine Dame non seulement rachète les captifs des infidèles, mais déchire aussi les âmes qu'il a déjà dans son griffes du diable. ".
- «Mes parents étaient entre pauvres et riches, entre paysans et seigneurs et plus blancs que le roi d'Espagne, selon mes quatre grands-parents. Tous étaient des gens patriarcaux, très craintifs de Dieu et de très bons voisins ".
- «Les classes supérieures et civilisées sont plus ou moins les mêmes dans tous les pays de pois chiches. Ils ne constituent donc pas le caractère différentiel d’une nation ou d’une région particulière. Cet exposant devra être recherché dans la classe moyenne, sinon dans le peuple ".
- "Lorsqu'il s'agit de refléter dans un roman le personnage, la nature d'un peuple ou d'une région en particulier, le dialogue écrit doit s'adapter rigoureusement au dialogue parlé, le reproduire autant que possible ...".
- «L'écrivain a amplement l'occasion, lors de la narration, de faire preuve de maîtrise grammaticale et syntaxique, sans avoir à« jouer avec »les dialogues des personnages. Et celui qui réalise un mélange rentable de ces deux éléments, en alternant l'expression typique des personnages, avec la pureté de l'addiction de l'auteur, obtient un succès des plus gratifiants en termes de force et de variété ".
- "Cette marchandise avec une marque étrangère ne peut pas prendre racine en Colombie." (En relation avec les courants littéraires européens).
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